从某种程度来看，春晚是一场政治属性远超原本应是文艺的自然属性的晚会。对于总导演哈文来说，她最大的压力反倒不是节目内容本身，而是央视“点兵点将”点到她出任总导演的政策压力。虽然今年春晚还是没有赵本山，来了一个郭德纲，哈文倒是可以松一口气，暂且不说最终效果是否能顶上本山大叔，在面子上，外界以为哈文至少暂时顶住了。

　　顶着压力干活，每一届春晚都有一堆“苦水”可吐。1998年王菲与那英的《相约98》在大年三十前一天突然被领导命令撤下，原因是因为1997年春晚曾找过王菲但因为王菲拒绝改歌词而最终双方“撕破脸”，所以98年春晚原本想给王菲一点颜色看看。幸好导演孟欣顶住了压力，才让两位天后最终得以同台。

　　相比，哈文的压力更大，春晚“台柱子”赵本山一到她执导时就连续两年不上，还宣布退出小品界。但哈文的聪明之处，是用柔和的手法搬动了曾放话“打死都不上春晚”、“我的作品一审就得把桌子掀了”的郭德纲（央视也曾暗讽郭德纲“非主流，不适合上春晚”，两边矛盾积怨已久），哈文化解了这段恩怨，这种做法可以被视作为临时搬救兵和抱大腿，但哈文已陷入两难境界，既是“拆门”办春晚，首先就得放低姿态，先拆自己的“心门”。从这一点来说，哈文绝对有做到，郭德纲、选秀歌手、民间草根达人一一上春晚，光是这样，就已经是实实在在的对春晚是一种挑战。

　　其实哈文还是要顾全大局。从已经出炉的春晚终极节目单看来，该有的各种元素还是有，只是这份节目单比往年清爽了许多。对于跑春晚的娱记来说，不用苦尽脑汁做大猜想，节目组会按时把信息透明化，这些就已经证明了春晚确实是在做“拆门”的功课。

　　哈文的春晚，砍掉了傻傻分不清脸的大联唱，砍掉了枯燥的小品扎堆，砍掉了动辄上亿的植入广告，还把主持人“空大全”的串词全部改成“说人话”。

　　但不管哈文有多卖力地想做到接地气，在她手里的春晚始终都不会成为最叫好的一次。因为观众已经开始怀旧，因为观众越来越会挑刺，哈文在这个转折点的过程中，每一步都是战战兢兢，放开了手脚，但又不能完全放开，因为春晚的政治属性始终存在。哈文会成为春晚改革的“巨人”，但却可能导不出一台真正能让她满意让民意都满意的春晚。

　　春晚真的已经不是非看不可了，但它确实又是大年夜的一道菜，动筷与否，不取决于菜是否真的可口，而取决于在这个早已不缺文化食粮的大时代背景之下，是否符合执筷人的胃口。哈文在接受人民网采访时用“忐忑”来形容自己第二年当春晚导演的压力，“春晚的意义在于陪伴，不喜欢不强求”，哈文此时的心态，比那些喜欢放大话吹嘘毫无意义的收视率的导演要坦诚许多。