谁能想到，国产电影的票房纪录是由一个名不见经传的小导演来创造。2012年的电影界爆出巨大新闻，《泰囧》突破十一亿元的票房。很多人不理解，我也不理解。

不知道这几年大导演们怎么理解贺岁片的，贺岁就是图个吉利，图个顺遂。但大导演们总是爱跟老百姓拧巴，岁末年初的，总喜欢弄个苦情的，去年张艺谋弄个《金陵十三钗》，结果票房大败，今年本来在贺岁档人气很足的冯小刚又弄个更悲情的《1942》，也是票房惨败。当然《1942》有价值，不像《金陵十三钗》的负价值。《金陵十三钗》和《满城尽带黄金甲》一样都是反人类的负价值，这里且不表。

《泰囧》火爆背后，其实是因为隐藏了三大主题。

首先，大陆人身份的变化。《泰囧》无疑走的是香港娱乐片的路子，港片会娱乐，也善娱乐，因而贺岁片也缘起于港片，此话不一定准确，但火于港片是没有疑问的，而且大陆的贺岁灵感源自港片。《泰囧》说的是人在旅途的故事，这在港片中司空见惯，经常见到港人在泰国遇险、寻宝的喜剧和闹剧。但这一次，是大陆人在泰国，在泰国旅游，而且是农民工的化身王宝强在泰国旅游探险，之前冯小刚的《非诚勿扰I》成功地写大陆人去日本北海道旅游，但是两点值得注意，一是葛优等人是白领，王宝强扮演的王宝是农民工，同去旅游，身份大不一样；二是，在《非诚勿扰》里，出现的舒淇是香港人，而《泰囧》里清一色的大陆人，尽管舒淇扮演的身份是大陆人，但她的内在身份却不是大陆的，她的港味普通话也是身份的最好说明。而王宝强和黄渤的满口方言，说明大陆人在世界上的漫游何等普遍。

在《泰囧》里，中国人不是“被看”，而是看者的身份，表面是旅游，其实是把世界作为“他者”，中国电影里中国人从《老井》、《大红灯笼高高挂》开始，一直扮演悲情的被看者，这一次娱乐的《泰囧》一不小心把他人、他国当成“风景”，是富人的心态和眼光，而且是由衷的，自然而然的。只有富起来的中国人，才能不怕在他国异乡囧。

其次，钱不是万能的。和很多的港片一样，《泰囧》是寻宝觅财的模式，抓住观众发财的心理，但最后否认金钱万能，批判金钱至上，这种辩证看待金钱的思维，对来自一个穷困的国度来说，要么被认为酸，要么被认为精神万能。但对于一个已经富起来的国家来说，却是一种清醒，也是警醒。

第三，爱无价。不必多说，爱是金钱比不上的。

电影要娱乐，要艺术。娱乐不是不要主题，要主题，主题一定正确简单，有益于世道人心。艺术也要主题，不能太简单，要哲学，要文化，要诗意。电影就是这么一个复合体。