赵宝刚尝试新的电视剧艺术类型无可厚非，孙红雷装嗲装嫩也是可以被原谅的。毕竟在中国青春偶像剧类型的电视导演中，赵宝刚的地位是无人撼动的；谁也不能阻止孙红雷尝试演绎不同性格人物的权利，更何况孙红雷俨然是新生代的大佬级男演员了。
从网络普及到普通中国家庭开始，美剧的各种类型已经为中国观众接受《男人帮》的存在做好了心理上的铺垫。将《男人帮》定义为都市喜剧或者都市性喜剧都不合适，但与之对应的类似于美剧《欲望都市》却是直接被贴上了性喜剧的标签——在影视分类标准尚未出台的中国，打擦边球恰恰是经常出现的现象，对模糊地带的评判自然也就见仁见智了。
《男人帮》构架的艺术世界是脱离于生活并高于生活的，除了那些愤怒于该片充斥着移植广告的人之外，恐怕所有鞭挞该剧的人都基于此观点而无法接受。
有人对《男人帮》的台词深恶痛绝，孙红雷的舌灿莲花，大道理一堆，絮絮叨叨的表现并不是所有人都能接受的。重要的是，剧中人物的对白距离生活太遥远了，当艺术化成为百分百的视觉常态时，摸不到、够不着的电视剧也就成为无聊的泡沫，没人会有太多的兴趣把时间浪费在空虚无物的电视剧上面。
艺术处理上，《男人帮》有台湾影视鲜明的影响痕迹，大陆观众熟知的《家有仙妻》、《粉红女郎》（大陆与台湾演员合拍作品）等电视剧虽然也有夸张和演绎的成分，但故事结构和心理诉求都是事先被告知的，观众很容易进入设定的情景，明明知道不是生活场景却由好玩的心态跳入到剧情中，以获得娱乐的快感。《男人帮》在手法上亦步亦趋，却忘记了故事本身是不允许导演硬生生地脱离生活基础，让一群都市男女变成了只谈情感，不顾及生活实质的衣服架子，观众是无法投入到剧情中，也就有足够的精力挑错、找毛病了。
在赵宝刚眼中，《男人帮》是一部用男人眼光看两性关系的电视剧，视角独特，前人未有。事实也确实如此，《男人帮》把男人塑造成什么样子不重要，有一点是很重要，赵宝刚总体上是编排不出一个“不存在的虚假的男人”，也就是说，电视剧里的男人性格在现实生活中是有对应的，是有原型的。
《男人帮》里的男人们组成了一个以情感讨论为主题的小组，彼此互相帮忙情感问题，研究如何征服女人，似乎在男人的世界里，最痛苦和最美好的事情都是男人们惟一在乎的事情。男人在《男人帮》的世界里生活，痛并快乐着，一个完美的童话世界就是像《男人帮》的男人们那样生活着。
男人究竟应该怎样生活的命题不是《男人帮》定义的范畴，所以看了《男人帮》后，男人和女人们都不会为“男人”给出现实意义或者精神层面的回答。《男人帮》看后，很多男人会自觉地痛扁孙红雷和黄磊所扮演的角色，但却没有人会对号入座地认为“自己其实和顾小白（孙红雷饰）、罗书全（黄磊饰）、左永邦（汪俊饰）在精神上有那么多的相同之处，中国都市男人们大多患上了精神阳痿，无法在内心上建立起一个男人的自我，女人作为男人的“镜子”映照了中国男人内心的悲哀，与其说《男人帮》是为了帮女人们看清男人的视角，毋宁说是男人们看清自己的伪娘本性。
男人们，为何不感谢赵宝刚的这部作品呢？
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