从某种程度来看,春晚是一场政治属性远超原本应是文艺的自然属性的晚会。对于总导演哈文来说,她最大的压力反倒不是节目内容本身,而是央视“点兵点将”点到她出任总导演的政策压力。虽然今年春晚还是没有赵本山,来了一个郭德纲,哈文倒是可以松一口气,暂且不说最终效果是否能顶上本山大叔,在面子上,外界以为哈文至少暂时顶住了。
顶着压力干活,每一届春晚都有一堆“苦水”可吐。1998年王菲与那英的《相约98》在大年三十前一天突然被领导命令撤下,原因是因为1997年春晚曾找过王菲但因为王菲拒绝改歌词而最终双方“撕破脸”,所以98年春晚原本想给王菲一点颜色看看。幸好导演孟欣顶住了压力,才让两位天后最终得以同台。
相比,哈文的压力更大,春晚“台柱子”赵本山一到她执导时就连续两年不上,还宣布退出小品界。但哈文的聪明之处,是用柔和的手法搬动了曾放话“打死都不上春晚”、“我的作品一审就得把桌子掀了”的郭德纲(央视也曾暗讽郭德纲“非主流,不适合上春晚”,两边矛盾积怨已久),哈文化解了这段恩怨,这种做法可以被视作为临时搬救兵和抱大腿,但哈文已陷入两难境界,既是“拆门”办春晚,首先就得放低姿态,先拆自己的“心门”。从这一点来说,哈文绝对有做到,郭德纲、选秀歌手、民间草根达人一一上春晚,光是这样,就已经是实实在在的对春晚是一种挑战。
其实哈文还是要顾全大局。从已经出炉的春晚终极节目单看来,该有的各种元素还是有,只是这份节目单比往年清爽了许多。对于跑春晚的娱记来说,不用苦尽脑汁做大猜想,节目组会按时把信息透明化,这些就已经证明了春晚确实是在做“拆门”的功课。
哈文的春晚,砍掉了傻傻分不清脸的大联唱,砍掉了枯燥的小品扎堆,砍掉了动辄上亿的植入广告,还把主持人“空大全”的串词全部改成“说人话”。
但不管哈文有多卖力地想做到接地气,在她手里的春晚始终都不会成为最叫好的一次。因为观众已经开始怀旧,因为观众越来越会挑刺,哈文在这个转折点的过程中,每一步都是战战兢兢,放开了手脚,但又不能完全放开,因为春晚的政治属性始终存在。哈文会成为春晚改革的“巨人”,但却可能导不出一台真正能让她满意让民意都满意的春晚。
春晚真的已经不是非看不可了,但它确实又是大年夜的一道菜,动筷与否,不取决于菜是否真的可口,而取决于在这个早已不缺文化食粮的大时代背景之下,是否符合执筷人的胃口。哈文在接受人民网采访时用“忐忑”来形容自己第二年当春晚导演的压力,“春晚的意义在于陪伴,不喜欢不强求”,哈文此时的心态,比那些喜欢放大话吹嘘毫无意义的收视率的导演要坦诚许多。